{"id":373,"date":"2020-07-22T22:24:03","date_gmt":"2020-07-22T22:24:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.hernanrodriguezcastelo.com\/?p=373"},"modified":"2020-08-07T14:58:54","modified_gmt":"2020-08-07T14:58:54","slug":"tareas-en-la-promocion-del-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.hernanrodriguezcastelo.com\/?p=373","title":{"rendered":"Tareas en la promoci\u00f3n del arte"},"content":{"rendered":"

Tareas cumplidas por Hern\u00e1n Rodr\u00edguez Castelo<\/strong>
\npara el crecimiento y promoci\u00f3n del arte ecuatoriano.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Cuando en 1977,\u00a0 ediciones paralelo cero<\/em>, empresa editora gerenciada por el Ing. H\u00e9ctor Merino, emprende la magna obra Ecuador, la naturaleza y el hombre<\/strong>, destinada a dar a conocer la grandeza del pa\u00eds al mundo -en lujos\u00edsima edici\u00f3n en cuatro lenguas- \u00a0<\/strong>se confi\u00f3 el cap\u00edtulo dedicado a las artes a Hern\u00e1n Rodr\u00edguez Castelo \u2013HRC-. Fue el 10: \u00abEl hombre y su genio\u00bb. Fue un recorrido de una de las mayores manifestaciones del genio del hombre ecuatoriano, las artes visuales, desde los imagineros coloniales hasta los artistas contempor\u00e1neos, sin desatender al primor de las artes populares y artesan\u00edas. El brillante ensayo persegu\u00eda los rasgos del genio del hombre ecuatoriano a trav\u00e9s de los tiempos y relacionando las artes visuales con otras manifestaciones est\u00e9ticas. A este tenor:<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Otro rasgo indio que nace en las obscuras ra\u00edces, traspasa la recia cepa hisp\u00e1nica y brota en inconfundibles rasgos mestizos, es la ternura. Una misma l\u00ednea de ternura mestiza une las efusiones de la m\u00edstica Catalina de Jes\u00fas Herrera con las maternidades\u00a0 y los ni\u00f1os de Kingman, el gran pintor ecuatoriano de lo indio, y con los pasajes m\u00e1s l\u00edricos de \u00abHuasipungo\u00bb; aquellos en los cuales ese fresco b\u00e1rbaro que es la novela se adelgaza hasta las l\u00e1grimas.<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Y la ternura explica -unida al sensual tratamiento de la materia y a la fuerza- las desoladas criaturas de F\u00e9lix Ar\u00e1uz.<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En el habla, \u00faltima y m\u00e1s entra\u00f1able substancia del genio de un pueblo, esta ternura se expresa en el uso m\u00e1s original, rico y variado del diminutivo. \u00abVea, bonitica, compre estos tomatitos. Est\u00e1n rebajaditos…\u00bb \u00abAy, caserita, caritos est\u00e1n todav\u00eda\u00bb. Y algo aun m\u00e1s sugestivo: la presencia del quichua en el castellano del Ecuador a menudo tiene valores afectivos de ternura, comenzando por aquellos familiares que resuman afecci\u00f3n delicada de \u00abtaitico\u00bb, \u00abmamita\u00bb y \u00abguag\u00fcito\u00bb <\/em>(T.II, pg. 686)<\/p>\n

En junio de 1966 entr\u00f3 al diario \u00abEl Tiempo\u00bb de Quito, con el reto de mantener una P\u00e1gina Cultural diaria. Esa p\u00e1gina anim\u00f3 la vida cultural del Quito, y poco m\u00e1s tarde de otras ciudades del pa\u00eds.<\/p>\n

El balance del primer mes recog\u00eda todo esto: cr\u00edtica de teatro (2 veces), conferencias (6), espect\u00e1culos culturales (4), cr\u00f3nica detallada de foros de cultura (3), entrevistas a personajes del mundo cultural (4), cr\u00edtica de actos inculturales (3). Y as\u00ed.<\/p>\n

En la atenci\u00f3n prestada a la actividad cultural se destacaba la dada al arte visual: comentario de exposiciones (6), cr\u00edtica a pintores (3).<\/p>\n

Y era diaria la informaci\u00f3n sobre actividad art\u00edstica. El 1 de julio, por ejemplo, se recordaba que en la galer\u00eda \u00abArtes\u00bb se expon\u00edan obras in\u00e9ditas de los pintores que representaron al pa\u00eds en la Bienal de Venecia: Villac\u00eds, Viteri y T\u00e1bara; adem\u00e1s de grabados de Kurt Muller. Y en la \u00abSiglo XX\u00bb hab\u00eda nuevos trabajos de Gilberto Almeida y Hugo Cifuentes.<\/p>\n

Y al d\u00eda siguiente se daba extensa informaci\u00f3n sobre la muestra que hab\u00eda inaugurado en la U. Cat\u00f3lica de Guayaquil el gran grabador alem\u00e1n-ecuatoriano Peter Mussfelt. El cat\u00e1logo reproduc\u00eda las opiniones vertidas por \u00abEl Tiempo\u00bb cuando el mismo artista expusiera en el Centro de Artes de la Universidad Central.<\/p>\n

Pronto, la cr\u00edtica de las muestras importantes de artes visuales ocup\u00f3 lugar preferencial en la \u00abP\u00e1gina Cultural\u00bb de \u00abEl Tiempo\u00bb. \u00a0Con una peculiaridad, \u00fanica en el medio: esa cr\u00edtica, amplia y con varias fotograf\u00edas, aparec\u00eda al d\u00eda siguiente de abierta la muestra.<\/p>\n

Y, desde las primeras entregas, estos fueron comentarios cr\u00edticos, hasta severos, si se quiere, pero que el mundo cultural ecuatoriano los recibi\u00f3 como algo que hac\u00eda falta.<\/p>\n

En la edici\u00f3n de 16 de julio de 1966, en una \u00abGu\u00eda para ver el Sal\u00f3n\u00a0 de Artes Pl\u00e1sticas 1966\u00bb, tras destacar las calidades de obras de Oswaldo Viteri, Di\u00f3genes Paredes y Leonardo Tejada, se invitaba al lector a tachar de \u00abmalo, pobre y hasta grotesco\u00bb lo que mereciera tales calificativos en un Sal\u00f3n pobre y desigual. Mencion\u00e1ndolas con nombre del artista y el t\u00edtulo se dec\u00eda de algunas obras \u00abDe una ligereza y mal gusto irritante\u00bb, \u00abmec\u00e1nicamente hecho. Un T\u00e1bara t\u00edmido y mon\u00f3tono\u00bb, \u00abuna buena idea frustrada. Cae en un decorativismo dibujado\u00bb y hasta \u00abuna madera para ser vendida en la \u00ab24 de Mayo\u00bb.<\/p>\n

Desde estas primeras cr\u00edticas H. R. C. se granjear\u00eda el prestigio de cr\u00edtico severo, pero riguroso, meticuloso en el an\u00e1lisis de las obras.<\/p>\n

Esta atenci\u00f3n sostenida al desenvolvimiento de las artes visuales nacionales hizo posible que en el libro de suma y balance del desarrollo de la cultura ecuatoriana en la d\u00e9cada 1969-1979 diez a\u00f1os de cultura en el Ecuador <\/strong>pintura y escultura tuviesen un lugar destacado: \u00abLa pintura: d\u00e9cada de definiciones\u00bb, p\u00e1ginas 87-98.<\/p>\n

Despu\u00e9s de salir de El Tiempo <\/em>trabaj\u00f3 en Expreso <\/em>de Guayaquil y en Hoy<\/em>, desde su fundaci\u00f3n. En el suplemento \u00abSemana\u00bb de Expreso <\/em>dedic\u00f3 art\u00edculos monogr\u00e1ficos a numerosos artistas.<\/p>\n

En 1980 apareci\u00f3 el n\u00famero 1 de la Revista Diners, <\/em>publicaci\u00f3n mensual de Diners Club del Ecuador. La revista dedicaba las p\u00e1ginas centrales a una Galer\u00eda Diners de Artistas Ecuatorianos, en la que, con\u00a0 lujo de fotograf\u00edas a todo color de Ken Gosney -una de las cuales era la portada de la revista-, se presentaba, con una visi\u00f3n cr\u00edtica de su trayectoria, a un artista ecuatoriano. Se confi\u00f3 el texto de esas presentaciones monogr\u00e1ficas a H. R. C.<\/p>\n

En el primer n\u00famero (marzo 1980) el artista fue Nelson Rom\u00e1n (p\u00e1ginas 44-49).<\/p>\n

Siguieron Eduardo Kingman (No. \u00a02, pgs. 48-54); An\u00edbal Villac\u00eds (No.3, pgs. 44-50); Sergio Guarderas (No. 4, pgs.42-47); Enrique T\u00e1bara (No. 5, pgs. 32-40); Mauricio Bueno (No. 6, pgs. 36-44); Leonardo Tejada (No.\u00a0 8, p\u00e1gs. 44-49): C\u00e9sar Andrade Faini (No. 9, pgs.42-46); Estuardo Maldonado (No. 10, pgs. 42-47); Edgar Carrasco (No. 11, pgs.50-54); Galo Galecio (No. 12, p\u00e1gs. 48-52); Aracely Gilbert (No.13, p\u00e1gs. 54-58); Oswaldo Viteri. -A partir de este n\u00famero con fotograf\u00eda de Alexander Hirtz- (No. 14, pgs. 54-58); Gonzalo Endara Crow (No. 15, p\u00e1gs. 44-48), etc.<\/p>\n

En 1990, para celebrar \u00ab10 a\u00f1os al servicio del arte\u00bb, Diners publica el libro 100 artistas del Ecuador.<\/strong> En \u00e9l se resume, en cada uno de los cien artistas, lo tratado con amplitud en los primeros cien n\u00fameros de la revista, en su inmensa mayor\u00eda por el cr\u00edtico H. R. C.<\/p>\n

Abri\u00f3 ese libro un largo ensayo introductorio de H. R. C.: \u00abLa d\u00e9cada de la crisis y los D\u00f3lares\u00bb, p\u00e1gs. 13-21.<\/p>\n

En 1985 H. R. C. escribe el primer libro sobre un artista ecuatoriano: Kingman<\/strong>, publicado por \u00abLa Manzana Verde\u00bb. Primer estudio cr\u00edtico completo sobre uno de los grandes de la pl\u00e1stica nacional, en edici\u00f3n\u00a0 meticulosamente cuidad. H. R. C. viaj\u00f3 a Italia para cuidar que el color de las reproducciones fuera exacto. Hall\u00f3 que era de gran\u00a0 perfecci\u00f3n. Para la noche de la presentaci\u00f3n de la obra, en el local de \u00abLa Manzana Verde\u00bb en Quito, hizo un gui\u00f3n para un cortometraje sobre el artista y su obra.<\/p>\n

A esta obra ejemplar seguir\u00edan numerosos libros sobre artistas, hasta culminar esta empresa en dos obras fundamentales para el desentra\u00f1amiento y\u00a0 valoraci\u00f3n de la tarea cumplida por la generaci\u00f3n a la que esos artistas pertenec\u00edan y representaban estupendamente: Tejada <\/strong>(Banco Central del Ecuador, 2008) y Viteri <\/strong>(Libri Mundi y Santillana, 2008).<\/p>\n

Del Tejada <\/strong>ha escrito un editorialista: \u00abesta obra muestra al cr\u00edtico Hern\u00e1n Rodr\u00edguez Castelo en un momento especial de su valioso aporte al arte del Ecuador, porque logra crear un libro fundamental de la pintura del pa\u00eds, que se suma a su intensa actividad y el legado de su obra \u00abNuevo Diccionario cr\u00edtico de artistas pl\u00e1sticos del Ecuador del siglo XX\u00bb y \u00abRodr\u00edguez Castelo logra un prodigio: a trav\u00e9s de mirar la obra del pintor Tejada nos muestra una deslumbrante panor\u00e1mica de la cultura ecuatoriana de la mitad del siglo XX, acompa\u00f1ada de una obra que fluye y cuestiona, que ama profundamente su pa\u00eds pero tambi\u00e9n lo interroga, como para preguntarle de qu\u00e9 barro viene y cu\u00e1l es su embrujo\u00bb (Juan Carlos Morales: \u00abUn libro de Tejada\u00bb, El Tel\u00e9grafo, <\/em>26 de septiembre de 2009).<\/p>\n

Si el Tejada <\/strong>constituy\u00f3 el m\u00e1s completo y penetrante an\u00e1lisis que se hubiese hecho de la generaci\u00f3n del llamado \u00abRealismo Social\u00bb, el Viteri <\/strong>lo hizo con la siguiente generaci\u00f3n, a trav\u00e9s de uno de sus artistas fundamentales. Y, al abrirse esa generaci\u00f3n a las corrientes del mundo del arte, el cr\u00edtico relacion\u00f3 la obra de Viteri, en cada una de sus etapas, con el arte de Am\u00e9rica, Europa y Estados Unidos.<\/p>\n

Los libros dedicados a artistas que siguieron al Kingman <\/strong>fueron:<\/p>\n

Los cuatro mosqueteros: Iza, J\u00e1come, Rom\u00e1n y Unda, <\/strong>Quito, Fundaci\u00f3n Cultural Exedra, 1993<\/p>\n

Nelson Rom\u00e1n, el ojo del jaguar<\/strong>, Quito, Banco Central del Ecuador, 2004<\/p>\n

Ballesteros<\/strong>, Ambato, Casa de la Cultura Ecuatoriana, N\u00facleo de Tungurahua, 2011.<\/p>\n

Chalco<\/strong>, Cuenca, Fundaci\u00f3n Chalco, 2011<\/p>\n

A m\u00e1s de estos libros, H. R. C. ha escrito textos largos para cat\u00e1logos de numerosos artistas.<\/p>\n

Las partes correspondientes al siglo XVII y al siglo XVIII de su vasta Historia General y Cr\u00edtica de la Literatura Ecuatoriana comienzan por panor\u00e1micas que dibujan los contextos de esa literatura. En los dos se atendi\u00f3 al arte. En la del siglo XVII se comenzaba esta parte as\u00ed: \u00abManifestaci\u00f3n de especial plenitud del esp\u00edritu de este siglo quite\u00f1o es su arte\u00bb y se dedicaba a ese arte las p\u00e1ginas 62-77 (Literatura en la Audiencia de Quito. Siglo XVII<\/strong>, Quito, Banco Central del Ecuador, 1980).<\/p>\n

En el primer tomo del siglo XVIII se dedic\u00f3 al arte en el cuadro general del siglo estos apartados: \u00abLa espl\u00e9ndida f\u00e1brica de sus iglesias\u00bb, \u00abEl Barroco floreci\u00f3 en retablos\u00bb, \u00abLas dos cumbres de la escultura\u00bb (Legarda y Caspicara), \u00abLa vocaci\u00f3n para el primor hab\u00eda hallado cauce\u00bb, \u00abA trav\u00e9s de un arte delicado y sutil\u00bb, \u00abCierran el siglo de la pintura\u00bb (Bernardo Rodr\u00edguez y Manuel Samaniego) (Literatura en la Audiencia de Quito. Siglo XVIII<\/strong>, Ambato, Casa de la Cultura Ecuatoriana \u00abBenjam\u00edn Carri\u00f3n\u00bb, N\u00facleo de Tungurahua, 2002, pgs. 104-118).<\/p>\n

En 1993 la Biblioteca Ecuatoriana de la Familia encarg\u00f3 a H. R. C. el breviario b\u00e1sico de arte ecuatoriano. Entonces escribi\u00f3 Panorama del arte ecuatoriano<\/strong>, Quito, Casa de la Cultura Ecuatoriana, en que, como anuncia el libro, \u00abresume en forma brillante cuanto ha creado del genio art\u00edstico del hombre ecuatoriano desde los primeros trazos de nuestra cultura hasta el presente\u00bb. El libro comienza por el arte aborigen: Per\u00edodo formativo, Per\u00edodo de desarrollo regional, Per\u00edodo de integraci\u00f3n. Sigue con el arte colonial, el arte republicano y culmina con el arte del siglo XX.<\/p>\n

Al arte del siglo XX dedic\u00f3 una panor\u00e1mica en que organiz\u00f3 ese bullente mundo de creadores y creaciones con el m\u00e9todo generacional: El siglo XX de las artes visuales en Ecuador<\/strong>, Guayaquil, Banco Central del Ecuador, 1988.<\/p>\n

Otros libros sobre arte ecuatoriano contempor\u00e1neo o del siglo XX fueron tem\u00e1ticos:<\/p>\n

Arte sacro contempor\u00e1neo del Ecuador<\/strong>, Guayaquil, Banco Central del Ecuador-Banco del Pac\u00edfico, 1985. (Con largo ensayo introductorio en que precisa el concepto de lo sacro (muy diferente de religioso o devoto, o cosas as\u00ed): revisa en amplio panorama del arte sacro contempor\u00e1neo, y llega al arte sacro contempor\u00e1neo del Ecuador.<\/p>\n

El gran libro del desnudo en la pintura ecuatoriana del siglo XX<\/strong>, Quito, Ecuasanitas, Trama-Ediecuatorial, 2008<\/p>\n

Otros trabajos de menor extensi\u00f3n, pero especialmente sugestivos han sido:<\/p>\n

Peque\u00f1a antolog\u00eda de Quito en el siglo XX<\/strong>, Quito, Centro Cultural Benjam\u00edn Carri\u00f3n, 2001.<\/p>\n

Peque\u00f1a antolog\u00eda de la moderna acuarela ecuatoriana<\/strong>, Quito, Centro Cultural Benjam\u00edn Carri\u00f3n, 2001<\/p>\n

Para la conmemoraci\u00f3n de los 25 a\u00f1os del Sal\u00f3n Nacional de Pintura \u00abLuis A. Mart\u00ednez\u00bb -del que, como de varios otros salones nacionales, hab\u00eda sido jurado-\u00a0 public\u00f3 Sal\u00f3n Nacional de Pintura LUIS A. MART\u00cdNEZ, 25 a\u00f1os<\/strong>, Ambato, I. Municipio de Ambato, 1994.<\/p>\n

Y en el libro La pasi\u00f3n en el arte quite\u00f1o<\/strong> (Quito, Pontificia Universidad Cat\u00f3lica del Ecuador, 1999), se public\u00f3 su largo ensayo \u00abBerroeta y su pasi\u00f3n\u00bb.<\/p>\n

En la administraci\u00f3n de la Casa de la Cultura Ecuatoriana presidida por el escultor Milton Barrag\u00e1n, se procur\u00f3 subsanar algunas granes deficiencias de la instituci\u00f3n. Una era que no contaba con medios para responder a interrogantes planteados sobre todo por visitantes y estudiosos extranjeros sobre artistas nacionales. Carec\u00eda de informaci\u00f3n sobre la mayor parte de ellos. Entonces se contrat\u00f3 con especialistas hacer unas fichas sobre artistas visuales, escritores y \u00a0m\u00fasicos. El fichero de artistas visuales se lo encarg\u00f3 a H. R. C. El estudioso y cr\u00edtico cumpli\u00f3 el encargo, pero hizo ver que cien, doscientas y hasta trescientas fichas resultaban algo absolutamente insatisfactorio frente el enorme n\u00famero de creadores de las artes visuales del siglo, y que, adem\u00e1s, lo que la ficha pod\u00eda dar del autor resultaba en los casos de los mejores artistas muy pobre. Y se comprometi\u00f3 a trabajar un libro m\u00e1s o menos completo. As\u00ed naci\u00f3 el primer repertorio de artistas pl\u00e1sticos ecuatorianos del siglo XX: Diccionario cr\u00edtico de artistas pl\u00e1sticos del Ecuador del siglo XX<\/strong>, Quito, Casa de la Cultura Ecuatoriana 1992.<\/p>\n

Son 449 artistas, y acerca de su tratamiento, El Comercio<\/em> de Quito coment\u00f3: \u00abPero la parte central y m\u00e1s interesante en cada artista es la de comentario y cr\u00edtica. Es lo medular y donde el autor luce un amplio conocimiento de la trayectoria de cada artista -al menos de los m\u00e1s dignos de atenci\u00f3n-, etapa por etapa. Hay un gran trabajo de cr\u00edtica rigurosa y t\u00e9cnica. Las apreciaciones cr\u00edticas se apoyan generalmente en an\u00e1lisis que llegan a la referencia de obras concretas. En los casos m\u00e1s destacados, esta apreciaci\u00f3n cr\u00edtica se\u00a0 ilustra con la reproducci\u00f3n de una y hasta dos obras del artista\u00bb (El Comercio, <\/em>22 de junio de 1992)<\/p>\n

Catorce a\u00f1os despu\u00e9s, esta gran empresa cumpli\u00f3 una nueva jornada: Nuevo diccionario cr\u00edtico de artistas pl\u00e1sticos del Ecuador del siglo XX<\/strong>, Quito, Centro Cultural, Benjam\u00edn Carri\u00f3n- Municipio Metropolitano de Quito, 2006.<\/p>\n

De 449 artistas se hab\u00eda pasado a 679, y las 420 p\u00e1ginas del Diccionario <\/strong>se hab\u00edan convertido en 800: nuevos artistas y mayor comentario en los que m\u00e1s hab\u00edan evolucionado en su creaci\u00f3n. \u00abEs un libro nuevo -de dec\u00eda- por el tratamiento que da a consagrados y artistas que en el siglo culminaron su trayectoria; por el modo como se sigue a artistas que en 1992 apenas daban prometedores primeros pasos y en esta \u00faltima d\u00e9cada se han afirmado como poderosos creadores; por todos los artistas nuevos que han reclamado su inclusi\u00f3n en una obra de suma de las artes visuales ecuatorianas\u00bb.<\/p>\n

Al terminar el siglo XX, H. R. C. hizo\u00a0 una gran suma de lo que el siglo hab\u00eda dado en libros, sobre todo de literatura, g\u00e9nero por g\u00e9nero, en el mundo y en Am\u00e9rica Latina, a\u00f1o por a\u00f1o.<\/p>\n

Pero antes de entrar en la literatura atendi\u00f3, tambi\u00e9n a\u00f1o por a\u00f1o, a ciencia y t\u00e9cnica, a artes visuales, a m\u00fasica y a cine. En artes visuales prest\u00f3 atenci\u00f3n a lo m\u00e1s saliente de pintura, escultura y arquitectura en Europa, Estados Unidos y Am\u00e9rica Latina, y en casos ecuatorianos ilustres los incluy\u00f3 en tan estrecha suma.<\/p>\n

Naci\u00f3 as\u00ed el libro\u00a0 El siglo XX, un siglo de libros. (Y de artes y de cine)<\/strong>, de m\u00e1s de mil p\u00e1ginas. El libro no se imprimi\u00f3 sino se public\u00f3 en la p\u00e1gina electr\u00f3nica del autor. All\u00ed se lo puede consultar, marcando el t\u00edtulo y despu\u00e9s el a\u00f1o que se quiere ver. La direcci\u00f3n es www.hernanrodriguezcastelo.com<\/strong><\/p>\n

Tras este r\u00e1pido recorrido por el aporte del cr\u00edtico y estudioso al arte ecuatoriano, resulta casi incre\u00edble que una sola persona haya hecho todo esto, sobre todo si a tan rica producci\u00f3n se a\u00f1ade su importante aporte al estudio de la literatura ecuatoriana -historia de la literatura ecuatoriana, an\u00e1lisis y cr\u00edtica de obras y autores, publicaci\u00f3n de los cien tomos de la Biblioteca Ecuatoriana <\/strong>de Cl\u00e1sicos Ariel<\/strong>-; a la teor\u00eda y creaci\u00f3n de la literatura infantil y juvenil y al fomento y gu\u00eda en la lectura que ha culminado en una obra especialmente ambiciosa: El camino del lector. Gu\u00eda de lecturas <\/strong>(que comenta y pone en sus niveles de edades y preferencias lectoras 2600 libros de narrativa); a la ense\u00f1anza del buen manejo del espa\u00f1ol, redacci\u00f3n en general y period\u00edstica (con su tratado que es texto en muchas universidades: Redacci\u00f3n period\u00edstica<\/strong> y los innumerables cursos dados en muchas provincias del pa\u00eds -con el auspicio de la Uni\u00f3n Nacional de Periodistas-; en medios de comunicaci\u00f3n, escritos y televisivos que le han solicitado seminarios, y en\u00a0 universidades); a la ling\u00fc\u00edstica, con obras tan innovadoras como su famoso L\u00e9xico sexual ecuatoriano y latinoamericano <\/strong>y las tareas cumplidas como miembro de la Academia Ecuatoriana de la Lengua, que incluyen asistencia a varios congresos internacionales.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tareas cumplidas por Hern\u00e1n Rodr\u00edguez Castelo para el crecimiento y promoci\u00f3n del arte ecuatoriano. \u00a0Cuando en 1977,\u00a0 ediciones paralelo cero, empresa editora gerenciada por el Ing. H\u00e9ctor Merino, emprende la magna obra Ecuador, la naturaleza y el hombre, destinada a…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":450,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"pagelayer_contact_templates":[],"_pagelayer_content":"","footnotes":""},"categories":[12],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.hernanrodriguezcastelo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/373"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.hernanrodriguezcastelo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.hernanrodriguezcastelo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hernanrodriguezcastelo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hernanrodriguezcastelo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=373"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.hernanrodriguezcastelo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/373\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":374,"href":"https:\/\/www.hernanrodriguezcastelo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/373\/revisions\/374"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hernanrodriguezcastelo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/450"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.hernanrodriguezcastelo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=373"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hernanrodriguezcastelo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=373"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hernanrodriguezcastelo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=373"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}