{"id":301,"date":"2020-07-18T00:57:12","date_gmt":"2020-07-18T00:57:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.hernanrodriguezcastelo.com\/?p=301"},"modified":"2020-08-07T14:43:47","modified_gmt":"2020-08-07T14:43:47","slug":"una-nueva-muestra-de-betancourt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.hernanrodriguezcastelo.com\/?p=301","title":{"rendered":"Una nueva muestra de Betancourt"},"content":{"rendered":"

\u00a0<\/strong>Miguel Betancourt sigue ahondando en motivos y materiales.<\/p>\n

El motivo fundamental o elemental en esta nueva muestra es el \u00e1rbol.. El \u00e1rbol, que fue lo que qued\u00f3 de naturaleza en alguna obra tan dram\u00e1tica en su juego de rupturas formales como \u201cDel\u00a0 monte en la ladera\u201d; el \u00e1rbol, que integr\u00f3 en su vida natural las construcciones de cultura del g\u00f3tico en la brillante serie \u201cSelvaojival\u201d.<\/p>\n

El \u00e1rbol es ahora eje compositivo:el eje vertical y las transversales de tama\u00f1o decreciente hacia lo alto, en tri\u00e1ngulo.<\/p>\n

Del \u00e1rbol, dominando el espacio de la tela, erguido sobre rojos, penden, encoladas, huellas de la sociedad de consumo, a modo de antinaturales frutos de inerte redondez.<\/p>\n

O es el \u00e1rbol que pone l\u00edmites de naturaleza al frenes\u00ed crom\u00e1tico del arte.<\/p>\n

Otras veces el \u00e1rbol se adelgaza hasta convertirse en eje vertical de obras alargadas, y en su torno florecen, en ejecuci\u00f3n nerviosa, libre, hechuras humanas geometrizadas, deconstruidas y reconstruidas. Y se llega al juego en que el eje vertical arb\u00f3reo apenas se distingue por entre el construir con la casa rural reducida a formas geom\u00e9tricas, o a ese eje tambi\u00e9n geometrizado hasta convertirse en barra r\u00edgida, casi mero divisor de espacios.<\/p>\n

Y de esa verticalizaci\u00f3n de lo arb\u00f3reo se pasa al t\u00f3tem, con paso que es el que dieron los primitivos art\u00edfices que convirtieron troncos en representaci\u00f3n cifrada de lo m\u00e1gico o lo mist\u00e9rico. Hay en este paso del \u00e1rbol al t\u00f3tem toda una cantera a la que el artista, me parece, apenas se ha asomado.<\/p>\n

Pero el t\u00f3tem, aunque m\u00e1gico, inerte, recupera su fuerza de naturaleza viva en finas hojas de un rojo luminoso, en una suerte de homenaje c\u00e1lido, al ma\u00edz, planta sagrada.<\/p>\n

Importa notar otras variantes compositivas, como los dos ejes en cruz, en cuyo entorno juega la libertad a fraccionar, estilizar, componer. Y, sobre todo, pintar. O la libertad, que se extiende a lo compositivo y, prescindiendo de formas rectoras o ejes, se lanza en libre busca de ritmos y equilibrios. Y, en unas grandes cartulinas, crea climas para alojar formas m\u00edticas en ejercicio de extra\u00f1as liturgias provenientes, con su movimiento de danza ritual, de viejas culturas ante las que el artista se deslumbr\u00f3.<\/p>\n

Otra gran constante de la muestra -y de muchas obras anteriores- es el soporte: la arpillera o c\u00e1\u00f1amo.<\/p>\n

Si\u00e9ntese que al artista le fascina pintar sobre esos elementales tejidos. Por sus posibilidades texturales; por sus connotaciones de cosa recia, popular, con algo de tierra nuestra.<\/p>\n

A tanto llega esa fascinaci\u00f3n que en ciertas obras hay lugares en que la arpillera aparece intacta, con sus ocres primitivos.<\/p>\n

Y cuando pinta, sobre la arpillera los colores fuertes y las formas recias del artista cobran calidades especiales, personal\u00edsimas. Situadas, por las calidades mismas del soporte, en una ladera muy distinta de otra, m\u00e1s sutil y estetizante, por la que se movi\u00f3 en etapas anteriores.<\/p>\n

Por fin, para entrar en posesi\u00f3n de los instrumentos para ver este momento de Betancourt -que responden a los que \u00e9l emple\u00f3 para organizar y realizar sus creaciones- hay que atender al colage. El colage en estas obras es la irrupci\u00f3n del mundo exterior en la silenciosa soledad del taller: el mundo\u00a0 decantado en la noticia, el titular, el peri\u00f3dico al que el pasar de los d\u00edas ha vuelto amarillento, envejecido como lamentable momia.<\/p>\n

No ha dado mucho espacio a esas trivialidades en sus conjuntos libres y ricos el artista, y apenas si la condici\u00f3n misma de alguno de esos pegados hace que el espectador se asome a esa cara turbia y hasta s\u00f3rdida del mundo de que el arte busca liberar al existente humano. Hay drama en esta pintura de Betancourt; pero es un drama m\u00e1s fuerte, cifrado en formas pict\u00f3ricas, con esa polisemia que es privilegio de la expresi\u00f3n art\u00edstica.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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