{"id":296,"date":"2020-07-18T00:51:34","date_gmt":"2020-07-18T00:51:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.hernanrodriguezcastelo.com\/?p=296"},"modified":"2020-08-20T20:02:47","modified_gmt":"2020-08-20T20:02:47","slug":"ponencia-iconografia-de-la-naturaleza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.hernanrodriguezcastelo.com\/?p=296","title":{"rendered":"Ponencia: iconograf\u00eda de la naturaleza."},"content":{"rendered":"<p><strong>Propuesta de ponencia para el XXIV <\/strong><strong>Coloquio Internacional del <\/strong><strong>Instituto de Investigaciones Est\u00e9ticas.<\/strong><\/p>\n<p><u>Para la mesa de trabajo III, subaspecto iconograf\u00eda de la naturaleza.<\/u><\/p>\n<p>La naturaleza en el arte de este siglo en una sociedad de bajo desarrollo industrial, que mantiene a\u00fan estrecho contacto con la naturaleza: el caso ecuatoriano.<\/p>\n<p>El fen\u00f3meno de una fuerte ruralidad y su relaci\u00f3n con la iconograf\u00eda de la naturaleza en el arte ecuatoriano del siglo es una relaci\u00f3n compleja hecha de rechazos y reclamos, de corrientes subterr\u00e1neas y filtraciones. Parte de esos rechazos es el que hasta ahora no se lo haya abordado en un an\u00e1lisis m\u00e1s de prop\u00f3sito, y parece importante tentarlo.<\/p>\n<p>El fen\u00f3meno ofrece varios aspectos que pueden constituir entradas hacia su inteligencia.<\/p>\n<p><strong>Primer aspecto: la marginalidad<\/strong>.<\/p>\n<p>Ha sido b\u00e1sicamente una marginalidad del tr\u00e1fico del arte -muestras, galer\u00edas, marchantes, concursos, cr\u00edtica, textos escritos.<\/p>\n<p>Consecuencia de esta marginalidad ha sido el que la iconograf\u00eda de la naturaleza haya discurrido en gran parte lejos de la evoluci\u00f3n del arte pict\u00f3rico ecuatoriano -que ha avanzadodo m\u00e1s o menos en paralelo con el arte regional latinoamericano-. Casi sin evoluci\u00f3n, se ha realizado en la mayor parte de la producci\u00f3n como un paisajismo sin pretensiones art\u00edsticas, rutinario, seudodecorativo.<\/p>\n<p><strong>Segundo aspecto: declinar y resurgir en novedad de la pintura de la naturaleza.<\/strong><\/p>\n<p>El paisaje -la manifestaci\u00f3n ic\u00f3nica m\u00e1s directa de la naturaleza- declina con el advenimiento de la primera novedad formal impotante de la pintura ecuatoriana del siglo: el neoexpresionismo llamado \u201crealismo social\u201d, cuya gran preocupaci\u00f3n es la denuncia de la condici\u00f3n del hombre de las clases campesina y proletaria.<\/p>\n<p>Pero el campesino est\u00e1 inmerso en la naturaleza -una naturaleza que la alienaci\u00f3n ha tornado dura, casi agobiante-, y por all\u00ed, dentro de la iconograf\u00eda del \u201crealismo social\u201d, la naturaleza vuelve a ocupar un lugar privilegiado.<\/p>\n<p>Lo hace, sin embargo, con otra manera de ser vista; es una imagen de la naturaleza filtrada por conceptos sociales y concepciones art\u00edsticas, que se manifiestan en rasgos estil\u00edsticos y nuevas maneras de significar.<\/p>\n<p>Esto se produce a trav\u00e9s de varios escalones, representados por grandes creadores de la pl\u00e1stica ecuatoriana:<\/p>\n<ul>\n<li>la naturaleza como escenario duro, casi tremendo, del drama humano del oprimido: Di\u00f3genes Paredes, Eduardo Kingman;<\/li>\n<li>la estilizaci\u00f3n formal y la musicalizaci\u00f3n crom\u00e1tica: Luis Moscoso;<\/li>\n<li>la fuerza de lo tel\u00farico: Oswaldo Guayasamin;<\/li>\n<li>la naturaleza y el habitat humano: Gilberto Almeida;<\/li>\n<li>lo s\u00edgnico de la naturaleza: Osvaldo Viteri;<\/li>\n<li>la naturaleza en una cosmovisi\u00f3n de realismo maravilloso: Gonzalo Endara;<\/li>\n<li>representaci\u00f3n simb\u00f3lica de elementos de la naturaleza: \u00faltimas manifestaciones;<\/li>\n<li>el reclamo ecol\u00f3gico: conciencia de un nuevo sentido de la iconograf\u00eda del arte en varios artistas.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Tercer aspecto: Nueva vigencia de la iconograf\u00eda de la naturaleza en formas ingenuas o de simple realismo<\/strong>.<\/p>\n<p>Al recuperarse la pintura de la naturaleza en los estratos prestigiosos de la creaci\u00f3n art\u00edstica, cobran nueva vigencia maneras de pintar la naturaleza desde un realismo sin pretensiones o de modo ingenuo.<\/p>\n<p>La pintura seudoingenua de Gonzalo Endara origina un bullente conjunto de talleres donde se pinta la naturaleza de modo ingenuo.<\/p>\n<p>Pintores populares de la naturaleza se ven frente a un horizonte de nuevas posibilidades.<\/p>\n<p>Ind\u00edgenas de Tigua multiplican sus tablas pintadas en que recogen im\u00e1genes de su h\u00e1bitat, de su relaci\u00f3n con la naturaleza, de su cosmovisi\u00f3n centrada en la naturaleza.<\/p>\n<p>Artistas ingenuos de la selva muestran su mundo con un realismo detallista rico de vida: Piaguaje.<\/p>\n<p><strong>Cuarto aspecto: la naturaleza como elemento material de obra de arte.<\/strong><\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><strong>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong>La naturaleza llega a la obra de arte como uno de sus elementos materiales: el soporte. Auge del papel artesanal, que transforma la naturaleza -decenas de hojas, tallos, ra\u00edces- en papel, que aporta a la obra de arte peculiares texturas y una entidad que trasluce la presencia de la naturaleza.<\/p>\n<p><strong>Conclusiones<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>Importancia de estos procesos.<\/li>\n<li>Validez de la nueva pintura de la naturaleza para pa\u00edses donde la presencia de la naturaleza es fuerte.<\/li>\n<li>Estupendas posibilidades para una nueva iconograf\u00eda de la naturaleza.<\/li>\n<li>Actualidad de mensajes centrados en la iconograf\u00eda de la naturaleza.<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Propuesta de ponencia para el XXIV Coloquio Internacional del Instituto de Investigaciones Est\u00e9ticas. Para la mesa de trabajo III, subaspecto iconograf\u00eda de la naturaleza. 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